V květnu tohoto roku podala společnost Apple právní petici proti jednomu z klíčových patentů společnosti Red na kodek „Redcode“. Apple požádal o pomoc britského vědce pro zobrazování Cliffa Readera a tvrdil, že patent na tento kodek nedokázal popsat dostatečně novou technologii.
15. srpna však Red vyšel houpající se s odpověďmi prezidenta společnosti Jarrad Land, zakladatele Jima Jannarda a vynálezce Redcode Graeme Nattress. Každý ze zástupců Red namítá, že technologie popsaná v patentu byla skutečně nová - a že pomohla změnit odvětví.
Co přesně je tedy Redcode? A proč je to tak důležité?
Vynálezce Nattress to popisuje nejlépe: „Poprvé jsem se setkal s Jimem Hannardem v prosinci 2005. Na tomto setkání jsme diskutovali o jeho touze vytvořit vůbec první digitální filmovou kameru, která by dokázala zaznamenávat komprimované digitální pohybové video na úrovni kvality kina, včetně 4K.
„Možnosti mě zaujaly, protože kombinace snadnosti a flexibility postprodukce digitálního videa při zachování snímkové frekvence a rozlišení v kinematografické kvalitě by ve světě filmové tvorby změnila hru.“
• Přečtěte si více: Nejlepší 4K kamera pro filmování
Zde je důležité si uvědomit, že zatímco digitální revoluce fotografie byla v roce 2005 v plném proudu, filmová produkce v kinematografii vážně zaostávala. Ve skutečnosti to bylo až v roce 2013, kdy digitálně natočené filmy byly častější než filmy zachycené na filmu (mezi 100 nejlepšími filmy).
Možná si říkáte, proč hollywoodským filmařům trvalo tak dlouho, než se to změnilo. Zejména s ohledem na to, jak lahodně drahé je natáčení, postprodukce, ukládání a tisk 35mm filmů.
Nová republika uvádí: „V roce 2002 se Hvězdné války: Epizoda II - Klony útoku staly prvním velkým filmem, který byl natáčen výhradně na digitální video … Producenti Klony útoku odhadují, že utratili 16 000 dolarů za 220 hodin digitální pásky. použili stejné množství filmu, stálo by je to 1,8 milionu dolarů. “
S tímto vědomím byste si představili, že Hollywood musel mít velmi dobrý důvod pro zpoždění přechodu na digitální - a oni to udělali. Kvalita digitálního obrazu prostě nebyla tak dobrá jako film.
Jak Nattress nadále vysvětluje, digitální komprese byla velkým problémem pro kino, takže Red chtěla najít způsob, jak digitální komprimaci vizuálně bezeztrátově (jako v případě, bez znatelné ztráty kvality).
„Abych tento problém vyřešil, jednou z klíčových oblastí, které jsem zkoumal, bylo použití obrazového snímače s filtrem Bayerova vzoru. V průmyslovém konsenzu bylo zjištěno, že kamery v kvalitě kina budou muset využívat tři snímače s hranolem pro rozdělení červené, zelené a modré světlo každému senzoru. Věřili jsme však, že výhody obrazového snímače Bayerova vzoru lze optimalizovat, pokud obrazová data zůstanou pro kompresi v surovém mozaikovém formátu. “
To v podstatě znamená, že Redcode komprimuje surová mozaiková data ze senzoru, místo aby nejdříve demosaikovala data. To umožnilo Redu dát svým zákazníkům možnost nahrávat vizuálně bezztrátové komprimované 4K video rychlostí 23 snímků za sekundu a vyšší.
Proč tedy Apple podal tuto petici - a jak by jí prospělo, kdyby vyhrála?
V zásadě Apple tvrdí, že Red ve skutečnosti nevytvořil nic nového, ale spíše jen spojil dvě již existující patentované technologie a vytvořil Redcode. Tyto technologie zahrnovaly přenosný kamerový systém podobný Red One od Ari M Presler a techniku zpracování, která by umožňovala téměř bezztrátovou kompresi optimalizovanou pro data ze senzoru Bayer od Molgaard.
Apple tvrdí, že Red neprovedl technologický průlom - jednoduše spojil dva patenty, stejně jako by to udělal každý zkušený řemeslník. Zatímco Red to mohl udělat jako první, ve skutečnosti sám nic nevytvořil. Patent by proto měl být zrušen.
A tady se věci stávají zajímavými. Vlastní surový kodek společnosti Apple, ProRes Raw, tuto technologii využívá, což znamená, že Apple v současné době musí platit pravděpodobně značný poplatek společnosti Red, aby ji mohl používat.
Pokud Apple vyhraje tuto legální petici, nebude muset (a jakákoli jiná společnost, která si přeje vytvářet a profitovat z podobného druhu surového kodeku) platit společnosti Red licenci této technologie.
Místo toho bude svět surového videa vyfukován doširoka a společnosti budou moci zdarma (doslova) vyvinout vlastní technologii, aniž by se musely starat o to, že zaplatí Redu za potěšení.
A jak jsme viděli nespočetněkrát, když je trh konkurenceschopný, vyhrává spotřebitel. Zachycení surového videa by se mohlo stát levnějším a dostupnějším pro všechny od špičkových hollywoodských studií až po nadšené kameramany, pokud by se Apple podařilo tuto petici vyhrát.
Existuje však problém. Část argumentů společnosti Apple spočívá na přenosném kamerovém systému Presler, který je podobný Red. Jeho patent však byl podán v roce 2008. Red mezitím tvrdí, že v roce 2007 byly použity prototypy kamery Red One Cinema Camera (známé jako Boris a Natasha), které se používaly k natáčení Petera Jacksona pro jeho krátký film Crossing the Line z první světové války.
Red také shromáždil sérii fotografií, které ukazují, že společnost spojila prototypy Borise a Nataše před rokem 2007. Kromě toho vydala údaje o výstupu surovin z těchto kamer s tím, že Boris dosáhl vizuálně bezztrátového videa při rozlišení 4K 24p.
Navíc Nattress uvedl, že „bezprostředně po svém setkání s panem Jannardem v prosinci 2005 jsem začal pracovat na návrhu první komerční digitální digitální kamery Red, která se stala známou jako Red One. Tato práce potrvá po celý rok 2006 a do roku 2007, kdy jsme komerčně spustili videokameru Red One. “
I když nejsme žádný právník, zdá se to docela nevyvratitelné. V tomto okamžiku také stojí za zmínku, že společnost Sony zahájila v roce 2013 vlastní žalobu proti společnosti Red pro tento přesně stejný patent… a prohrála.
Nikdy však nejsme jediní, kdo by Apple a jeho právníky podceňovali, takže budeme tento příběh sledovat bystrým pohledem - a dáme vám vědět, jakmile uslyšíme nějaké aktualizace.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K zvyšuje laťku rozlišení videa
Nejlepší software pro střih videa pro vlogery a filmaře
Nejlepší notebook pro střih videa
