Doug Allan, jeden z hlavních řečníků na The Photography Show Virtual Festival v září, pracoval pro přední mezinárodní vysílací společnosti včetně BBC, National Geographic, Discovery Channel a Netflix, kde přispíval do The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet a dalších.
Dougova kniha Freeze Frame obsahuje příběhy z jeho života kameramana a obsahuje předmluvu legendárního přírodovědce a hlasatele sira Davida Attenborougha.
Na The Virtual Show Virtual Festival jsme se zeptali Douga, jak provedl přechod od potápěče k fotografovi divoké zvěře, a na dovednosti a kvality potřebné k tomu, aby po tři desetiletí zůstal úspěšným kameramanem pro velké divoké zvěře.
Zde je ochutnávka toho, co Doug odhalil; přečtěte si delší verzi v čísle 236 časopisu Digital Camera, který je nyní v prodeji za cenu 6,99 GBP / 14,99 USD / AUS 15,99 USD.
Jak jste se posunuli od potápěče k fotografovi?
Bylo mi 24, když jsem poprvé šel na výzkumnou stanici British Antarctic Survey na ostrově Signy, a popsal bych osm let na jih, které následovaly jako moje formativní léta.
V létě na Signy bylo na základně 20 až 25 lidí, ale v zimě, kdy lodě šly na sever a vytvořil se mořský led, to bylo jen asi 15.
Jako potápěč jsem byl jedním z podpůrného personálu; mým úkolem bylo zajistit, aby se mořští biologové potápěli bezpečně a efektivně.
Pro mě v té době v mém životě to bylo téměř dokonalé. Naučil jsem se hodně o potápění se studenou vodou a také o tom, jak zvládnout studenou horní stranu. Poznal jsem své vlastní limity; rozdíl mezi pocitem chladu, blížícím se podchlazení a omrzlinami. Dalo mi to pocit sněhu a ledu, který jsem si vzal do své filmové kariéry.
Během antarktidy jsem se začal zajímat o fotografování, počínaje statickými snímky. Chtěl jsem nejen fotografovat divokou zvěř, ale také pokrýt celý příběh o tom, jak základna funguje - a tak jsem se naučil pořizovat takové fotografie, které by tyto příběhy vyprávěly. Bylo to skoro jako trénovat, abych byl spíše fotoreportér než fotograf divoké zvěře.
Některé z těchto obrázků dnes patří k mým nejcennějším, pokud jde o přednášky a ukazování lidem, jak se tehdy žilo na základně.
A rozhovory, které poskytujete, byly klíčové ve vašem rozhodnutí rozhodnout se napsat vlastní knihu, Freeze Frame: A Wildlife Cameraman’s Adventures on Ice . Můžete nám říct, jak se to stalo, a proč jste se rozhodli to sami publikovat?
Dělal jsem hodně řečnictví a myslel jsem si, jak uspokojivé by bylo shromáždit sbírku fotografií v knize, než abych měl různorodé krátké články nebo prodával jednotlivé obrázky. Ve své knize jsem mohl odpovědět na otázky, které mi lidé často kladli.
Uvažoval jsem o „správné“ autobiografii, ale abych byl upřímný, když jsem četl, co píšu, byla to nuda. A já jsem byl autor. Vzpomínám si, jak jsem jednu noc seděl ve vzpřímené poloze a přemýšlel, proč ne jen psát o svém životě v povídkách - mohlo by to být 200 slov, pokud to bylo vhodné, nebo 1 500, pokud by toho bylo více. Mohl bych do nich jít rovnou a mohl bych pokrýt všechny otázky, které mi lidé kladou, a mohl bych také uvést malé podrobnosti, které jsem předtím neměl příležitost vysvětlit.
Viděl jsem to jako součást přirozené historie, část životního příběhu, nahlédnutí do toho, co nás nutí tikat za kamerou a řadu osobních příběhů, od mých kořenů v Antarktidě až po mé poslední natáčení.
Druhým rozhodnutím bylo udělat to jako knihu s vlastním vydáním. Podíval jsem se na dost knih o fotografii, abych věděl, že nechci, aby stránky malých obrázků byly odděleny stránkami textu. Chtěl jsem, aby to bylo integrovanější. Do rámce vstoupil můj dobrý přítel, skvělý knižní designér Simon Bishop.
Simon mi ukázal několik knih, které udělal, a bylo jasné, že jsme pro stejnou „podobu“ knihy byli na stejné vlnové délce. Pokud jde o slova, udělal jsem několik skladeb pro Roz Kidman Cox, dříve redaktor časopisu BBC Wildlife, a pokud jde o styl psaní, byli jsme také ve shodě.
Rozhodl jsem se tedy knihu sám vydat za pomoci Simona a Roz, což bylo skvělé rozhodnutí. Uvědomil jsem si, že kdybych šel k vydavateli, aby je prodal s touto myšlenkou, od té chvíle bych ztratil kontrolu nad obsahem, stylem a designem. Spolu se Simonem, Roz a já jsme vytvořili něco zvláštního.
Vlastní publikování však také znamenalo, že jsem se musel postarat o distribuci. Stálo mě to 28 000 GBP (36 500 USD při dnešním směnném kurzu) za prvních 3 500 výtisků - to zahrnovalo i platby Simonovi a Rosovi, grafikovi za mapy, Stephenovi Johnsonovi za barvení a samotnému tisku. Obrázky a můj čas přišel zdarma.
Těchto přibližně 3 500 jsem prodal do 18 měsíců a od té doby tisknu zhruba 1 000–1 500 každý rok - do dnešního dne jsem prodal 12 000 kopií. Nechtěl bych toho tolik prodat, kdybych neudělal tolik rozhovorů, ale byl to velmi úspěšný komerční podnik. A stále je to opravdu uspokojivé - mám rád zpětnou vazbu od lidí, když jim otevřu kopii, abych ji podepsal.
• Nejlepší služby fotoknih v roce 2022-2023
Kniha obsahuje kombinaci filmu a digitálních obrazů. Jak odlišné to bylo při používání filmu ve srovnání s dnešním digitálním vybavením?
Bylo to masivně jiné. U filmu neexistovala zpětná vazba o tom, co jste vlastně natočili. Museli jste doufat, že máte všechno, doufat, že to bude technicky v pořádku, a doufat, že film nebyl rentgenován na své cestě zpět do Velké Británie. Natočili jste film, vrátili se a předali film do laboratoří.
O pár týdnů později vás producent zavolal, aby viděl návaly (záznam, jak vyšel z kamery). V projekční místnosti by to všechno bylo na velké obrazovce, s editorem na jedné straně a producentem na druhé straně. Čekali jste na velký dech - a doufali jste, že to nebylo proto, že jste ztratili pozornost v nějakém rozhodujícím záběru, ale proto, že se jim opravdu líbilo, co jste udělali.
Je to myslitelné pro lidi, kteří vyrostli s okamžitou zpětnou vazbou digitálu?
Když jsem šel do Antarktidy dělat císařské tučňáky, a později ve třech filmech o přežití (seriál ITV) jsem efektivně přes zimu zastřelil. Teprve když jsem se vrátil do Velké Británie a celý film byl zpracován, viděl jsem, že jsme vlastně měli film v rukou.
Problémy pod vodou byly ještě větší … Představte si, že se potápíte a máte 36 obrázků nebo 10 minut filmu. Vystřelíte svých 10 minut, vrátíte se na povrch, rozdělíte kryt, otevřete kameru, vložíte nový film a vrátíte se zpět dolů - šance na opětovné nalezení toho, čeho jste byli svědky, jsou malé.
A to vše bychom dělali prostřednictvím malého optického hledáčku, který byl při malých otvorech docela tmavý. Přejít na hodinové pásky s krásným velkým jasným monitorem bylo mnohem lepší než natáčení na film. Elektronické zobrazování také mělo tuto schopnost proniknout do kalných vod, aby vám poskytlo ostré hrany a mnohem lepší barvu než film přímo z fotoaparátu. Přechod na elektronická média byl velkým krokem od filmu a pro práci pod vodou to bylo ještě větší zlepšení.
To znamená, že pouze několik posledních generací fotoaparátů produkuje elektronicky lepší výsledky, než byste mohli získat na jemnozrnném filmu. Navíc je fotografování na film téměř do budoucna: tento film bude vždy přístupný.
Fotografování v elektronických formátech - pevné disky a paměťové karty tu nejsou dostatečně dlouho na to, abychom věděli, jak vydrží. A rané elektronické formáty mohou představovat skutečné problémy pro moderní nekompatibilní software.
Freeze Frame od Douga Allana je k dispozici za £ 25 plus poštovné na dougallan.com. Chcete-li přidat osobní věnování, napište na: [email protected]
• Delší verze tohoto rozhovoru se objeví v čísle 236 časopisu Digital Camera, které je nyní v prodeji za cenu 6,99 GBP / 14,99 USD / AUS 15,99 USD.
Aktuální číslo časopisu Digital Camera v tištěné podobě si můžete zakoupit v našem zabezpečeném obchodě Magazines Direct.
Chcete-li si být jisti svou kopií každý měsíc, přihlaste se k odběru v našem online obchodě za pouhých 12,50 GBP!
Alternativně je k dispozici řada různých digitálních možností, včetně:
• Aplikace Apple (pro iPad nebo iPhone)
• Aplikace Zinio (aplikace pro více platforem pro stolní počítače nebo chytré telefony)
• PocketMags (multiplatformní aplikace pro stolní počítače nebo smartphony)
• Readly (služba předplatného digitálního časopisu „vše, co můžete sníst“)
5 tipů na fotografování přírody a přírody
10 nejlepších míst pro fotografy divoké zvěře
Kurzy fotografie a prázdniny: jak si vybrat ten pravý pro vás
