Sandro Vannini je italský fotograf a filmař, který svou tvůrčí kariéru zahájil počátkem 80. let. Od roku 1997 je znám především fotografováním staroegyptské kultury, k čemuž má zvláštní povolení k přístupu na veřejně zakázané stránky. Vannini je průkopníkem technik natáčení digitálních snímků v extrémních teplotách Údolí králů, včetně hrobek faraonů. Jeho obrazy patří mezi ty, kteří pomáhají při práci Egyptského muzea v Káhiře při restaurování artefaktů. Od roku 2016 řídí a produkuje televizní programy ve spolupráci s egyptským archeologem Zahi Hawassem.
Osmileté vykopávky archeologa Howarda Cartera v Egyptském údolí králů vyvrcholily 4. listopadu 1922 historickým objevem schodů k hrobce Tutanchamona. Carter začal fotografovat sám, ale rychle si uvědomil, že vyžaduje, aby profesionální fotograf zdokumentoval výkop hrobky a jejích artefaktů. Harry Burton, který pracoval v Egyptě 12 let, byl zapůjčen Carterovu týmu. Burton vystřelil přímo na skleněné negativy potažené nitrátem stříbrným pomocí velkoformátového fotoaparátu. Jeho snímky zahrnovaly pořizování výstřelů v hrobce, které si všímaly poloh pokladů, detailů každého artefaktu a dokumentárních snímků, jako například Carter při prohlídce rakve Tutanchamona.
Při práci v hrobkách je Burton osvětloval spíše elektrickými žárovkami než bleskem a umístil reflektory a zrcadla, aby vytvořil speciální světelné efekty. Jako provizorní temnou komoru použil sousední hrobku KV55 a musel splnit přísné Carterovy požadavky na fotografickou kvalitu. Carter by nepokračoval do další fáze výkopu, dokud neschválí každý snímek. Za 10 let Burton pořídil kolem 1400 snímků, z nichž mnohé zůstaly ikonické. Vzhledem k podmínkám, ve kterých Burton pracoval, a poměrně primitivnímu vybavení, které používal, byla kvalita jeho snímků ohromující.
V roce 1997 - 75 let po objevení Tutanchamonovy hrobky - podnikl Sandro Vannini svůj první výlet do Egypta, kde fotografoval památky UNESCO pro knižní projekt, na kterém pracoval. Stejně jako Burton byl odhodlán vyprávět příběh a dokumentovat archeologické aspekty, ale také fotografovat mnoho míst a artefaktů v osvětlení a detailech, které nikdy předtím nebyly vidět. Mnoho z těchto snímků obsahuje jeho kniha King Tut: Cesta podsvětím…
01. Chtěli jste být vždy fotografem?
Ne, dlouho jsem si myslel, že se ze mě stane spisovatel. Vždy jsem však fotografoval a díval se na fotografy online. Myslím, že moje láska k psaní byla vždy o dokumentování a pochopení světa kolem mě, což zase ovlivnilo způsob, jakým jsem také fotografoval. Fotografie mi také připadala mnohem více jako vrozený talent, takže když mi začalo svítat, že můžete pracovat jako fotograf, věděl jsem, že to je to, co chci.
02. Co vyvolalo váš počáteční zájem o fotografii?
Začal jsem fotografovat, když mi bylo 13 nebo 14. Ale jako profesionál to začalo v roce 1982, když mi bylo 23. Začal jsem točit film; pak jsem přešel na digitální, když to přišlo.
03. Jak jste se poprvé zapojili do fotografování Egypta?
Začal jsem jako horolezecký, horolezecký a jeskynní fotograf, takže můj přístup k fotografii byl většinou geografický. Vyrůstal jsem v italských časopisech jako Epoca a samozřejmě v National Geographic. Začal jsem pracovat pro Instittuto Geographic v italském De Agostini v roce 1983. Z mnoha důvodů jsem v 90. letech začal vedle geografické práce dělat více umění, lidí a jídla. Moje aktivity se přesunuly do současného i starověkého umění a hodně architektury; většinou architektura starých budov a dědictví obecně.
Od začátku 90. let jsem zahájil velké produkce o památkách UNESCO pro knihy Bertelsmann Group. V roce 1997 jsem poprvé šel do Egypta, abych vytvořil kapitolu v této sérii knih o egyptském dědictví v seznamu UNESCO. Když jsem poprvé šel do Egypta, uvědomil jsem si, že je toho hodně, co se dříve nedělo, a to jak v běžném vyprávění, tak v archeologickém poli.
Zpočátku jsem začal digitální používat během postprodukce, ale stále jsem fotografoval s filmem, protože na začátku nebyla digitální tak flexibilní. V té době byste vytvořili 4 x 5 palcový snímek s filmem a poté jej naskenovali nejlepším dostupným skenerem. Díky tomu jsme mohli začít dělat postprodukci na vysoké úrovni, i když soubory nebyly tak velké jako ty, které dnes produkujeme. Jednalo se o sešívání fotografií, aby se vytvářely velké obrázky na místech, kde nebylo možné mít celou vizi, protože to bylo příliš těsné (na pořízení jediného snímku).
04. Studovali jste práci starších fotografů, kteří stříleli v Egyptě?
Ne moc. Nechci vypadat arogantní, ale protože moje fotografie byla spojena s technologií, pracoval jsem s technologií jako průkopník. Můj styl fotografie není styl, který bych mohl najít u jiných fotografů v oblasti archeologie. Asi před 15 nebo 20 lety jsem dělal to, co dnes dělá mnoho fotografů, takže jsem nikdy neměl jiného fotografa.
05. S jakými kamerami a vybavením dnes pracujete?
V této knize je možná 10 starých obrázků natočených filmem, možná méně. Všechny obrázky v těle knihy jsou digitální. Tato digitální fotografie byla provedena pouze se dvěma fotoaparáty. Na začátku jsem pracoval s fotoaparátem Silvestre s objektivy Rodenstock a multi-shot Imacon digital back. Kamera Silvestre byla velmi malá, takže jsme byli schopni přizpůsobit použití této kamery v mnoha strukturách (a místech).
V roce 2012 jsem přešel na Hasselblad H4D, na více snímků. (H4D-200MS kombinuje snímky a generuje soubory o velikosti 200 MP plus.) Druh práce, kterou jsem na začátku dělal s Imaconem zpět, byl komplikovanější než s Hasselbladem, ale v té době to nebylo možné mít takový jednoduchý digitální fotoaparát s takovou kvalitou, protože digitální záda Imacon byla v době, kdy jsem ji koupil, nejvýkonnější digitální zády na trhu.
06. Jaké hlavní výzvy máte při fotografování v hrobkách?
Na začátku bylo hlavním problémem osvětlení. Všichni fotografové přede mnou používali v Údolí králů normální žlutá světla nebo záblesky. Žádný z nich nikdy nepoužíval světla HMI (vysoce kvalitní světla často používaná ve filmech), ale přinesli jsme tam obrovské množství pochodní s generátorem venku. V Údolí králů není (dodávka) elektřiny stabilní, ale náš elektrický systém vyžaduje hodně energie a musí být velmi stabilní, takže jsme byli povinni mít venku velmi velký generátor energie, který by zajišťoval veškerou elektřinu pro osvětlení, počítače, kamery … všechno.
Další velkou výzvou v Egyptě je horko. Velké hrobky jsou hlubší v zemi, takže teploty jsou během léta a zimy velmi stabilní. Ale malé hrobky, které jsou na povrchu, jsou velmi blízko k otevíracím dveřím. V létě by měly mít více než 50 ° C a samozřejmě všechna digitální zařízení - počítače a fotoaparáty - mají vždy problémy, když pracujete při velmi vysokých teplotách.
Tyto hrobky nejsou nikdy čisté - v některých hrobkách jsem našel na zemi noviny z 20. a 30. let, takže hrobky za 80 let nikdo nevyčistil. K dispozici je také velmi měkký, lehký prach - jako prášek - a při pohybu se tento prach dostane všude, uvnitř kamer a uvnitř ventilace počítačů.
Nemůžete přivést klimatizaci, abyste snížili teplotu, takže jediným způsobem bylo přinést led do hliníkových krabic. Těmito krabicemi byl stůl, na kterém jsme používali počítač, a kde by kamera počkala na použití. Musíte mít systém, který sníží teplotu, aniž by měl jakýkoli druh ventilace, která by prach pohnula.
07. Který ze všech obrázků ve vaší nové knize bylo nejobtížnější pořídit?
Digitální postprodukce není způsob, jak usnadnit fotografování. Je to způsob, jak vyřešit něco, co při běžném natáčení není možné. Podle mého názoru se jedná o (nejlepší) přístup k digitální fotografii.
Tutanchamonova maska, která je na obálce knihy, je zlatem vykládaná mnoha různými kameny - ty mohou přecházet od červeného ametystu po lapis lazuli a další tmavě modré kameny. Rozdíl v expozici od bodu, ve kterém se světlo dotkne zlata, a tam je světlice, a nejnižší bod expozice - velmi tmavě modrý kámen - je více než 10 zastávek. Žádná kamera není ve stavu zaznamenat rozsah 10 stop bez použití softwaru.
Když jsem četl, že kamera má 15 zastávek dynamického rozsahu, není to skutečné. To znamená, že když fotografujete tímto fotoaparátem, můžete obvykle vyfotografovat 15 zastávek a můžete jít s postprodukcí všude (na obrázku) a vydělat zde více světla a méně světla tam. Pokud však chcete zaznamenat barvu přesně takovou, jaká je, nemůžete těžit z 15 zastávek dynamického rozsahu - musíte přinést přesné světlo, které kámen nebo kov musí mít.
Měl jsem tedy jen jeden způsob, jak to udělat: udělat 10 obrázků pracujících na rozdílu 10 stop mezi zlatem a tmavým kamenem a udělat obrázek pro zlato a poté jít dolů (v expozici) na 10 obrázků při (správné expozici) kamene. Stejné obrázky byly vytvořeny s pomocníkem pro více snímků, takže pro každý snímek je to 16 snímků. Abych udělal masku, střelil jsem 160krát. V postprodukci jsme pak z každého snímku - z každé vrstvy tohoto velkého sendviče obrázků - vytáhli část, která byla nejlepší při správné expozici. Chcete-li něco takového udělat, musíte se rozhodnout, co dělat na začátku; není to něco, co právě začnete.
08. Jaký editační software používáte?
Většinou dávám přednost ovládání barev na softwaru fotoaparátu, jako když používám Focus pro Hasselblad. Ovládání barev je obvykle něco, co na konci přineseme (in). Většinou jsem natočil (barevné) úrovně velmi neutrální, protože dávám přednost dosažení barvy, když skončíme, protože máte parametry, abyste dosáhli původní barvy. Většinu práce pak provádí Photoshop, což je vlastně jediná platforma, ve které najdete téměř vše, co potřebujete. Jde jen o to být vášnivý (o editaci).
To mimochodem není moje práce, ale obvykle ji řídím. Jsem velmi zapojen, protože jsem to já, kdo se rozhodl udělat 10 záběrů masky a poté odstranit všechny různé vrstvy. Vím, jak software funguje, ale nejsem to já před monitorem po dobu tří týdnů!
09. Vaše makro obrázky zvýraznily detaily artefaktů, které nikdy předtím nebyly sebrány - jak jste je pořídili?
Hodně pracuji s makrofotografií, protože v egyptské umělecké fotografii jsou šperky mojí první láskou. Nikdy jsem neměl příležitost jít do Egyptského muzea, někam si vzít prostor a zařídit si studio. Pokud se chystáte udělat něco takového v jakémkoli velkém muzeu na světě, musí vám kurátor předmět přinést a vy jej vyfotografujete.
Pokaždé, když tam pracuji, mám kolem (asi) 15 lidí, většinou z Egyptského muzea. Zůstanou pro vás otevřené, dají vám objekt, jste připraveni střílet a na výstavě máte tři až pět minut - to znamená, že jsem vždy musel najít řešení. Když jsme začali točit tento druh fotografie, pro první knihu, kterou jsem udělal o Tutanchamonově pokladu v letech 2007 nebo 2008, jsem přinesl do egyptského muzea o velikosti 2,5 metru černý krychlový stan, který rozptýlil světlo na stranu. Postavil jsem tento velký černý stan přes vitríny, takže jsme vytáhli sklenici a našel jsem způsob, jak osvětlit objekty, aniž by lidé museli přicházet kamkoli blízko mě a mít jakýkoli vliv na mé osvětlení.
Pořídit takovou makrofotografii není snadné, protože když fotografujete makrofotografie s technologií více snímků, znamená to, že celý váš systém musí být velmi stabilní. Pohyb jen pár milimetrů by znemožnil zabalit konečný obraz, takže je to velmi těžké.
Vždy jsem tomu věnoval veškerý potřebný čas, i když to byly jen dva obrázky denně, abych měl věci přesně tak, jak jsem chtěl. Na začátku jsem pracoval s měchy s kamerou Silvestre a objektivy Rodenstock. Nyní fotografuji většinu makrofotek s velmi dobrým objektivem Hasselblad a samozřejmě s velkým množstvím různých osvětlovacích systémů. Nastavení pro každý obrázek je samo o sobě příběhem.
10. Co by lidé měli myslet na to, že knihu dostanou, aby ji uviděli?
Tato kniha je novým přístupem k tématu a tématu Tutanchamona. Doposud to bylo v knihách vizualizováno pouze jedním způsobem - Tutanchamonův poklad. U této knihy jsme se rozhodli použít úplně jiný přístup - použít Tutanchamona jako naše ‚svědectví 'a podívat se na jeho cestu do podsvětí. To je cesta, ke které je povolán každý faraon po své smrti.
Afterworld pro starověké Egypťany byl jako samostatná, druhá dimenze, která je paralelní s naším světem. Mrtví jsou blízko nás a žijí v této paralelní dimenzi. Když někdo zemře, musí podniknout tuto cestu, kde je spousta kobek a spousta místností, kterými je třeba projít, aby se dospělo k věčnému životu. Tutanchamon je osoba, která nás vede, a my jdeme po jeho cestě z mrtvých do věčnosti.
Podsvětí není špatné místo - pokud jste ve svém životě byli dobrým člověkem, pak zbytek vašeho života ve věčnosti bude fantastický; bude to ráj. Je v tom tedy spousta radosti a barev. Mým cílem bylo ilustrovat a vytvořit vizuální knihu o cestě podsvětím.
Jde o duši starověkého Egypta, protože s tím vše souvisí. Je to nejlepší způsob, jak porozumět tomu, co v Egyptě chcete navštívit, protože, aniž byste tomu porozuměli, je těžké pochopit víc než to, co je na povrchu … jako jaké jsou pyramidy velké, jak krásná je socha Sfingy nebo jak stavěli to před 5 000 lety. Je tu ještě něco navíc a pro přístup k egyptské civilizaci je důležité naučit se tuto základní část jejich náboženství, jinak je to povrchní přístup.
Chtěli jsme vytvořit tuto knihu, abychom ji mohli zpřístupnit všem za těchto 20 let fotografování, věnovanou této fantastické civilizaci, která je součástí našich náboženství a našich kořenů v Evropě a ve Středozemním moři. Všichni jsme s tímto druhem civilizace spojeni i dnes.
Nejlepší makroobjektivy v roce 2022-2023
Nejlepší objektivy pro cestovní fotografie v roce 2022-2023: perfektní superzoomy vše v jednom
Nejlepší notebooky pro úpravu fotografií: špičkové notebooky pro fotografy
Nejlepší bezplatný editor fotografií: bezplatný software, který stále dělá skvělou práci
