Pokud jste někdy přemýšleli o tom, co přesně tento středoformátový fotoaparát „vypadá“, o kterém se zdá, že v něm všichni vaši přátelé fotografové běsní, nejste sami. V zásadě jde o to, že středoformátové fotoaparáty produkují snímky, které vypadají, že mají větší hloubku a vypadají „živěji“.
Je však tato myšlenka nutně pravdivá - nebo je to všechno humbuk? Podívali jsme se na argumenty pro a proti „vzhledu“ středoformátového fotoaparátu, abychom zjistili, kolik pravdy je na tomto konceptu.
Nejlepší fotoaparát středního formátu
Hloubka pole
Při zkoumání myšlenky vzhledu středního formátu se jedna z převládajících teorií týká toho, jak je hloubka ostrosti ovlivněna větším senzorem. Kamery středního formátu budou v zásadě schopny vytvářet snímky s menší hloubkou ostrosti než fotoaparáty s plným rámem - ale budou si také moci zachovat širší zorné pole.
Nyní to na papíře rozhodně dává smysl. Aby bylo možné porovnat zorné pole mezi fotoaparátem s plným rámečkem a fotoaparátem se středním formátem, budete potřebovat delší ohniskovou vzdálenost pro větší snímač. Chcete-li například přizpůsobit 50mm full-frame objektiv, budete potřebovat 63mm objektiv na středoformátovém fotoaparátu, jako je Fujifilm GFX 100s.
Jednou z vlastností čoček s delší ohniskovou vzdáleností je, že vyžadují větší vstupní zornice. Vstupní zornice je velikost otvoru v čočce, bez clonových lamel. Objektiv s větší vstupní zornicí bude vždy produkovat mělčí hloubku ostrosti v jakékoli dané vzdálenosti.
Na obrázku výše je objektivem vlevo objektiv Zeiss 135 mm f / 2,0. Jeho vstupní zornice je podstatně větší než objektiv vpravo, kterým je Sigma 50mm f / 1,4 Art. Navzdory tomu, že 50 mm má širší clonu, je 135 mm objektiv mnohem větší, pokud jde o vstupní pupilu.
To je skutečně důvod, proč teoreticky, pokud srovnáváte zorné pole mezi středoformátovými fotoaparáty a fotoaparáty s plným rámem, větší kamera se senzorem vytvoří menší hloubku ostrosti.
Dáme-li to do několika čísel, pokud fotografujete s objektivem 80 mm f / 2,8 na 645 středoformátovém fotoaparátu se vzdáleností 100 cm, bude celková hloubka ostrosti 4,5 cm. U fotoaparátu s plným rámem byste potřebovali 50 mm objektiv se stejnou clonou, aby odpovídal rámečku a vytvářel hloubku ostrosti 6,8 cm. Je zřejmé, že středoformátová kamera produkuje menší hloubku ostrosti. Když se to však uplatní v praxi, je to jen část příběhu.
V praxi se argument hloubky ostrosti u středoformátových fotoaparátů rozpadá docela rychle. Hlavním důvodem je to, že na fotoaparátech s plným rámem můžete fotografovat s mnohem širšími clonovými objektivy.
Na výše uvedených obrázcích produkuje kamerový systém s plným rámem výsledky s mnohem menší hloubkou ostrosti. Důvodem je, že fotoaparát s plným rámečkem má mnohem širší škálu objektivů a uživateli má k dispozici širší clony. Z tohoto důvodu lze poměrně rychle zavrhnout myšlenku, že vzhled středního formátu má něco společného s hloubkou ostrosti.
Kvalita obrazu
Jednou z dalších hlavních teorií středoformátového fotoaparátu je to, že získáte lepší kvalitu obrazu. Důvodem je, že velké snímače umožňují větší objektivy, které mají tendenci poskytovat kvalitnější výsledky.
I když je to v mnoha případech pravda, není to ve skutečnosti vytesáno do kamene. Mnoho plnoformátových kamerových systémů má k dispozici spoustu extrémně kvalitních objektivů, zatímco systémy středního formátu mají mnohem omezenější rozsah.
Srovnání výše ukazuje, jak full-frame kamerový systém může překonat středoformátový systém. Je to jednoduše proto, že pro fotoaparáty s plným rámem je k dispozici mnohem více vysoce kvalitních objektivů.
Ve výše uvedeném srovnání je nutné fotografovat s různými hodnotami clony, aby se shodovala hloubka ostrosti mezi oběma formáty fotoaparátu. 24mm full-frame lens at f / 8.0 will produce similar results to a 40mm 645 medium format lens at f / 13. Proto se nastavení v příkladech výše mírně liší.
Při fotografování s těmito ekvivalentními clonami je objektiv 24 mm tilt-shift znatelně ostřejší a vytváří detailněji vypadající obraz. A to navzdory skutečnosti, že full-frame fotoaparát má poloviční rozlišení než Phase One 100MP zpět.
Myšlenka, že středoformátové fotoaparáty produkují kvalitnější výsledky, je diskutabilní. Z tohoto důvodu nemůže být kvalita obrazu důvodem „vzhledu středního formátu“.
Barva
Většina moderních fotoaparátů v současné době používá systém, kde je většina barev interpolována. Je to proto, že senzory mají pouze červené, modré a zelené pixely. Z tohoto důvodu například na senzoru fotoaparátu neexistuje žlutá barva. Je odvozen výhradně pomocí chytrých algoritmů a interpolace. Čím více informací snímač fotoaparátu dokáže zachytit, tím snazší může být interpolace mnoha „neviditelných“ barev.
Několik špičkových fotoaparátů středního formátu může vytvářet 16bitové soubory raw. To jim umožňuje produkovat biliony více barev než standardní 14bitové kamerové senzory. Proto lze tvrdit, že středoformátový vzhled je převážně barevný.
V mnoha ohledech by to dávalo smysl. Na základě našeho vnímání může mít barva větší dopad než detaily nebo ostrost. Barva může dokonce přispět k tomu, že dvourozměrné objekty vypadají, že mají větší hloubku.
Fotoaparáty, jako je Hasselblad 907X 50c, vytvářejí neuvěřitelně zářivě vypadající snímky, aniž by vypadaly přehnaně. Existuje určitý pocit, že kombinace fotoaparátu a objektivu vytváří, což je těžké popsat slovy. Pro mnoho lidí by se to dalo popsat jako „vzhled“ středního formátu.
Hasselblad 907X 50c a X1D II však nemají 16bitové senzory RAW. Soubory z těchto kamer jsou interpolovány až ze 14bitových souborů. Nicméně obrázky mají stále určitý vzhled díky barevnému profilu Hasselblad. Modré a žluté tóny mají zvláštní živost, což je mimořádně příjemné na pohled. Hodně z toho je výsledkem toho, že Hasselblad má spoustu zkušeností s vývojem 16bitových surových souborů pro své větší fotoaparáty se snímačem H-mount.
Při srovnání fotoaparátu Hasselblad s fotoaparátem Canon EOS R5 to bohužel nevydrží až tak dobře. Dva výše uvedené obrázky byly pořízeny se stejným osvětlením a Canon ve skutečnosti dělá lepší práci. Barva produkovaná fotoaparátem Canon je nejen živější, ale také přesnější. Například zelené tóny v pozadí jsou na snímku Canon jasně viditelné, zatímco na snímku Hasselblad vypadají poněkud blátivě.
Barva může být jedním z hlavních rozlišovacích faktorů mezi středoformátovými fotoaparáty a full-frame systémy. S nejnovějšími fotoaparáty a neustálým zdokonalováním technologie se zde ale mohou začít ujmout full-frame kamery.
Jak vypadá střední formát?
Bohužel ve skutečnosti nemusí vypadat středoformátový fotoaparát. Fotoaparáty s větším snímačem fungují se stejnými pravidly jako menší fotoaparáty se snímačem a rozdíl mezi plnoformátovým a středním formátem není ve velkém schématu věcí až tak velký.
Někteří popsali extra dynamický rozsah ve středoformátových fotoaparátech jako „vzhled“, ale realisticky to nedává smysl, protože většina fotoaparátů s plným rámem dnes nabízí podobné množství dynamického rozsahu. Rozdíly lze vidět pouze v extrémech, například po 4 zastaveních obnovené expozice. To se u většiny obrázků nemohlo zobrazit jako „vzhled“, protože většina obrázků se do té míry neobnoví.
Alternativně možná tento koncept vytváří kombinace mnoha nehmotných aspektů. Dalo by se říci, že kombinace kvality obrazu, dynamického rozsahu, barev a zkušeností z fotografování s větším systémem vytváří vzhled středního formátu.
Tento argument se však zdá být docela nepřesvědčivý, když začnete zkoumat jednotlivé aspekty a provádět kontrolovaná srovnání.
Proč tedy fotografie ve středním formátu vypadají lépe?
Když porovnáváte obrázky vedle sebe mezi středoformátovými systémy a systémy jednotlivých snímků, výsledky se mohou lišit. Při porovnávání různých formátů je třeba vzít v úvahu řadu faktorů. Při spravedlivém a kontrolovaném testu může jeden systém překonat druhý.
Pokud fotografujete s absolutně nejlepšími objektivy z full-frame, středoformátové fotoaparáty se mohou snažit držet krok. Překvapivě není pro středoformátové fotoaparáty k dispozici mnoho objektivů, které by překonaly nejlepší full-frame objektivy.
Proč tedy na základě toho vypadají obrázky ze středoformátových fotoaparátů mnohem lépe?
Mohlo by to jednoduše sestoupit z talentu. Namísto připsání na účet kamerového systému možná budeme chtít připočítat fotografům. Dříve, než společnost Fujifilm učinila střední formát mnohem dostupnějším, bylo by zkušené špičkové fotografy, kteří by stříleli středoformátovými fotoaparáty.
Možná to znamená, že výsledky, které vidíme, nemusí být nutně na fotoaparátu, ale na fotografovi.
Závěrečné myšlenky
„Vzhled“ středoformátového fotoaparátu mohl být v posledních několika desetiletích definovatelnější. Pokrok v technologii fotoaparátů s plným rámem však znamená, že rozdíl mezi fotoaparáty s plným rámem a středním formátem je nyní zanedbatelný. To neznamená, že u fotoaparátů středního formátu nemá žádnou hodnotu. Místo toho jde spíše o to, jak dobré se staly fotoaparáty menšího formátu.
Nejdůležitější je v konečném důsledku to, zda vás baví systém, se kterým fotografujete, nebo ne.
Nejlepší fotoaparáty středního formátu současnosti
Nejlepší profesionální fotoaparáty k nákupu
Recenze Hasselblad X1D II 50C
Recenze Fujifilm GFX 50S
12 kamer s nejvyšším rozlišením, které si dnes můžete koupit
