Ambasadorka Canon se sídlem v Barceloně, Guia Besana, diskutuje o své nejnovější sérii Strangely Familiar - projektu inspirovaném osobními nemocemi a skutečným příběhem ženského podivína z 19. století.
Guia začínala ve fotožurnalistice, ale po narození své dcery v roce 2007 se posunula od faktu k fikci a následnému vnitřnímu konfliktu se ocitla jako nový rodič s profesionálními ambicemi.
Nejnovější série Besany, Podivně povědomá, používá stylizovanou beletrii k prozkoumání velmi skutečné diskriminace žen, které jsou považovány za odlišné - jak v minulých stoletích, tak i dnes. Celý projekt byl natočen pomocí objektivu Canon EOS R5 a objektivu Canon RF 50mm F1.2L USM.
Na oslavu Mezinárodního dne žen jsme zastihli inspirativní Guii s rychlým 10 dotazovacím rozhovorem a sdíleli její portrétní fotografie z předchozího propagačního natáčení Canon EOS R…
1. Co vás inspirovalo k vytvoření hry Strangely Familiar?
Jednoho rána jsem snídal se svou dcerou, napil jsem se kávy a rozlila se na mě. Moje desetiletá dcera řekla: „Je na tobě něco divného, mami, jsou to tvoje ústa.“ Jistě, když jsem se podíval do zrcadla v koupelně, jedno oko bylo otevřené a moje ústa klesla dolů na stejnou stranu. Byl jsem vyděšený, že jsem dostal mrtvici, a tak jsem skočil do kabiny do nemocnice, kde lékaři vysvětlili, že trpím Bellovou obrnou, dočasnou paralýzou obličejových svalů.
Během příštích tří měsíců se můj svět objevil novým způsobem. Musel jsem použít slámu k jídlu a zavřít si oko, abych spal, byla to noční můra. Zjistil jsem, že si uvědomuji pohled ostatních lidí, a poznal jsem, že jsem ztratil určitý stupeň privilegií, a díky tomu jsem si uvědomil, co to znamená být privilegovaný. Po dvou a půl letech mě tato změna vnímání téměř úplně vzpamatovala.
2. Řekněte nám něco o Julii Pastranové a proč jste se rozhodli ji fotografovat konkrétně?
Začal jsem zkoumat bláznivé představení 19. století, narazil jsem na postavu Julie Pastrany, mexické ženy narozené s genetickým stavem, který znamenal, že její tvář a tělo byly pokryty vlasy. Využívána a zesměšňována, Julia se objevila v pořadu Nejošklivější žena na světě. Strangely Familiar, je inspirován jak Juliiným příběhem, tak mými vlastními zkušenostmi a tím, jak zapadá do širšího přístupu používání fikce k přemýšlení o realitě dnešní ženy.
3. Ačkoli je to Divadelně známé, má ve skutečnosti dva referenční body založené na realitě - vaši zkušenost a příběh Julie Pastrany. Proč jsi je chtěl splétat dohromady?
Nemohu srovnávat své zkušenosti s Juliiným životem, ale byla to jiskra. Chtěl jsem prozkoumat její izolaci, její samotu a také její odolnost. Tato zkušenost pro mě udělala lepšího člověka. Pamatuji si, jak jsem seděl v autobuse, kde se na mě všichni dívali. Zejména jedna žena vypadala znechuceně.
To inspirovalo obrázek v seriálu ukazující skupinu lidí v mlze, která je o náhodnosti, s jakou se narodíte do situace. Není spravedlnosti. Přemýšlel jsem o životě těchto dalších lidí, této ženy. Freak show existovala, aby se lidé cítili lépe, když viděli, že život někoho jiného byl horší než ten jejich. To existuje dodnes - ve způsobu, jakým se navzájem soudíme na sociálních médiích a v tom autobuse.
4. Myslíte si, že to říká něco většího o tom, jak se se ženami zachází vizuálně?
Ano. Ženy mají tento tlak, aby byly dokonalé, estetické. Ale toto jsou různé nápady, které můžete do obrazu vnést. Moje práce vždy začíná ode mě, od osobní situace, a pak ji pomalu zobecňuji. Nemám na mysli jedno publikum ani jeden význam - jde o vytváření diskusí o daném tématu.
5. Jaké emoce jste chtěli těmito obrázky vyvolat a jak k tomu přispívá křemíková maska, kterou model nosí?
Když tyto obrázky uvidíte, jste vyrušeni. Ale je tam něco skutečného, co jsem žil. Neměl jsem rozpočet na to, abych někoho profesionálně vymyslel pro každé natáčení, tak jsem si objednal masku od italského studia speciálních efektů. Požádal jsem je, aby si nechali něco o Julii Pastraně ve vlasech, ale aby to smíchali s něčím modernějším. Z prvních obrázků jsem cítil, že v tom je něco zvláštního, co se mi nelíbilo. Ale kvůli tomu jsem s tím chtěl jít a podívat se, co se stalo. To je to zvláštní, co lidé cítili, když mě viděli.
6. Rozhodl jste se použít neprofesionální model jako Julia Pastrana, proč tomu tak bylo?
Často používám profesionální model, který vám dá jen jednu věc a to je vše. Lidé, kteří nejsou modelkami, vám mohou dát mnohem víc. Nebo vám dají něco méně a to je zajímavé jiným způsobem. Fotograficky se stanete kreativnějšími, protože dochází k výměně, účastní se vašeho tvůrčího procesu.
7. Jaký je váš tvůrčí proces pro Divně známé?
Často to začíná místem. Vidím místo, které se mi líbí, které se shoduje s myšlenkou v mé mysli a začnu kolem toho pracovat. Tyto obrázky nejsou scénami převzatými přímo ze života Julie Pastrany; zkoumají věci, které nás spojovaly. Můj proces je o skládání. Jde o pokus najít věci ve skutečném světě - místa, kostýmy, lidi, rekvizity - které nejlépe vyjadřují mé myšlenky.
8. Jakou sadu jste použili pro tento projekt?
Tyto snímky jsem pořídil na stativ Canon EOS R5 a objektiv Canon RF 50mm F1.2L USM. Zaměření na fotoaparát EOS R5 je neuvěřitelné a soubory RAW jsou obrovské, což je důležité pro fotografii ve výtvarném umění, zejména proto, že rád vystavuji své práce ve velkém měřítku. Také mi to připadá jako taková přizpůsobitelná kamera - můžete si ji nastavit tak, aby sledovala váš způsob myšlení, díky čemuž proces běží hladce. Je to pro mě jako nejlepší přítel!
9. Začínali jste ve fotožurnalistice a často jste pracovali na zkušenostech žen. Nastal okamžik, kdy jste byli ze žánru rozčarovaní a místo toho jste se obrátili k fikci?
Už když jsem dělal reportáž, díval jsem se na práci Gregoryho Crewdsona a Stana Douglase. Tito lidé vždy představovali druh fotografie, který se mi líbil. Nikdy bych nezměnil polohu objektů, ale hledal jsem rámy, které lze číst různými způsoby. Když jsem otěhotněla se svou dcerou, bylo mým prioritou mateřství. Měl jsem tento konflikt, kde jsem chtěl být „dobrou matkou“, ale zároveň jsem chtěl být fotografem a byl jsem ambiciózní. Rozhodl jsem se, že mým dalším předmětem bude mateřství a konflikty. Začal jsem vytvářet scény, které popisovaly to, co jsem cítil, o čem mluvili moji přátelé. To byl rok 2007 - mluvit o baby blues bylo tehdy tabu.
Ukázal jsem práci italskému editoru fotografií, který mě povzbudil, abych pokračoval, a poté jsem vyhrál cenu Amilcare Ponchielli GRIN 2012. Toto uznání mi ukázalo, že existuje prostor pro tento druh vyprávění, který vycházel z reality, ale byl beletrizován. Také jsem začal mít pocit, že cestování po světě a vyprávění příběhů různých kultur bylo problematické. V šedesátých, sedmdesátých a osmdesátých letech měli velcí fotografové rozpočet na to, aby strávili měsíce pokrytím těchto příběhů a porozuměním jim. Nyní je to zřídka možné. Pokud cestujete na různá místa, je těžké situaci skutečně pochopit. Vyprávěním příběhů jiným způsobem bych mohl být upřímný. Cítil jsem se svobodnější.
10. Existuje něco na „fiktivní“ fotografii, o kterém si myslíte, že je vhodné k zachycení zejména zážitků žen?
Ne. Existují fotografové, kteří to dělají. Jde spíše o potřebu něco vyhnat. Moje zaměření na ženské zkušenosti je proto, že jsem žena. Na druhou stranu, kdybych byl mužem, neprošel bych těhotenstvím, takže bych možná pokračoval ve své cestě fotoreportéra. Je to proto, že jsem žena, že dělám tento druh práce, nebo proto, že to, že jsem žena, mě přimělo vidět věci jinak? To je na diskusi. Pokud se mě zeptáte: „Považujete se za feministku?“, Samozřejmě bych řekl, že ano, ale to nebyl okamžik, kdy jsem začínal. Smyslem bylo prozkoumat věci, které jsem cítil, a vyjádřit je.
Recenze Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Recenze Canon EOS R5
Recenze Canon EOS R.
Nejlepší fotoaparát Canon
Nejlepší RF objektivy Canon
