„Zvířecí fotoreportáž je nesmírně naléhavá a relevantní pro dnešní problémy,“ říká Jo-Anne McArthur, oceňovaná kanadská fotografka, novinářka a aktivistka.
Vytvořila termín Animal Photojournalism (APJ) pro vznikající žánr fotografie, který se zaměřuje na vztah lidí k přírodě a zdůrazňuje utrpení miliard zvířat na planetě z lidských činností, včetně továrních farem, chovných zařízení a pokusů na zvířatech.
Zneužívání přírody není špatné jen pro zvířata; má dopad na všechny naše životy, od změny klimatu po globální pandemii (údajně pochází z netopýrů nebo luskounů na čínských trzích s divočinou). McArthur je také autorem knihy Hidden: Animals In The Anthropocene a zakladatelem We Animals Media.
Posadili jsme se s ní, abychom diskutovali o zvířecí fotožurnalistice, a proč je to tak důležité.
Jak definujete zvířecí fotožurnalistiku?
Říkám tomu vznikající žánr, vycházející z řady různých druhů fotografie. Fotografie divoké zvěře se stala mnohem více o ochraně přírody, ale fotografie přírody stále vylučuje řadu zvířat, jmenovitě domácí zvířata a miliardy zvířat v laboratořích a továrních farmách.
Protože jsou tato zvířata vnímavá a relevantní, zvířecí fotoreportáž ráda zahrnuje všechny. Proto jim říkáme „skrytá“ zvířata - jsou skryta před veřejným svědomím, skryta před médii. Snažíme se tato zvířata a příběhy předat dál.
Je to také kombinace trochu konfliktní fotografie a pouliční fotografie.
Problémy se zvířaty ovlivňují každého na planetě. Vidíte APJ jako rostoucí oblast?
Ano, proto jsem chtěl, aby zvířecí fotožurnalistika znamenala něco sama o sobě. Žurnalistika je obvykle nováčka a aktuální. Chtěl jsem to definovat jako svou vlastní věc a jako něco, co se překrývá s dalšími aktuálními důležitými problémy.
Například průmyslové zemědělství přispívá ke změně klimatu, překrývá se s pracovními právy, překrývá se s otázkami lidského zdraví a s pandemií právě teď, která je způsobena používáním zvířat. To je vše součástí definice.
Koho byste označili jako skvělé příklady zvířecích fotoreportérů?
Existuje španělský fotograf, který má pseudonym Aitor Garmendia. Získal řadu ocenění a letos získal ocenění World Press Photo v kategorii Životní prostředí za vyšetřování chovů prasat.
A je tu polský fotograf, který také používá pseudonym Andrew Skowron. Tito muži jsou ve své práci absolutně neoblomní a neúnavní. Produkují mnoho vyšetřovacích prací, které využívají nevládní organizace po celém světě.
Mnoho fotek od vás a dalších zvířecích fotoreportérů je na pohled znepokojivých a mnoho lidí se bude chtít odvrátit. Jak náročné je to jako oblast pracovat?
Ano, nevyrábíme obrázky pro lidské stěny. Někdy končí na stěnách u exponátů na toto téma.
Ale tyto obrázky jsou převážně pro aktivisty. Jsou určeny pro vzdělávání široké masy. Chceme, aby skončili v hlavních médiích.
To je náš kousek skládačky, pokud jde o změnu věcí pro zvířata. Novináři jsou venku, aby ukázali veřejnosti, co se děje za zavřenými dveřmi. Často poskytujeme hmotné důkazy, které mají nevládní organizace ukázat veřejnosti.
Tyto fotografie musí komunikovat příběh nebo zprávu a musí být vizuálně nápadné. Jaký je váš kreativní přístup a jak tyto prvky vyvažujete?
Můžeme mluvit o individuálním obrazu nebo příběhu. Fotoreportéři pracují na obou. Chceme příběh. Chceme ukázat celkový obraz.
Na zvířecím průmyslu je opravdu zajímavé to, že tato zvířata jsou denně chována v miliardách. Můžeme jít na slepičí farmu nebo na farmu s kuřecím masem a ve všech stodolách můžeme potkat 900 000 ptáků. Je to naprosto šílené. Chceme tedy ukázat měřítko, ať už je to s dronem nebo s divokým úhlem.
Ale pak také chceme ukázat jednotlivce, kteří tvoří ty miliony. Stejně jako u válečné fotografie můžeme mnohem lépe souviset, když navazujeme oční kontakt s jednotlivcem a vidíme jeho utrpení zblízka skrz objektiv.
Mnoho mých nejspolehlivějších obrazů byly ty, kde jsem ve skutečnosti zblízka se zvířetem, se širokým úhlem, takže ukazuji jednotlivce, jak se na mě dívá, ale také ukazuji kontext a situaci, ve které se toto zvíře nachází.
Jedná se o fotografii, která má mít dopad?
Přál bych si, abych mohl zachytit obraz mučení zvířat a přimět je, aby řekli: „Panebože, už to nikdy nebudu dělat.“
Ale lidé to nedělají. Lidé jsou defenzivní a velmi připoutaní k tomu, jak děláme věci. Rozumím tomu.
Proto je důležité mít kontext a vyprávění, pracovat s nevládními organizacemi a poskytovat řešení … Nejde jen o práci v terénu.
„Naděje v temném lese“, vaše fotografie klokana východního šedého a kojence v australských lesních požárech, zvítězila v kategorii Muž a příroda v kategorii Fotograf roku 2011 pro divokou zvěř. Byla to obtížná fotka?
Než jsem to natočil, věděl jsem, že ta fotka bude zabijácká. Je to na eukalyptové plantáži, takže všechno bylo v řadách.
Přes diagonální řady jsem viděl, že tam klokan je, a začal jsem kráčet směrem k úhlu, který jsem chtěl.
Chtěl jsem střílet přímo dolů přes plantáž. Viděl jsem barvy a kvalitu světla, její srst, a myslel jsem si „Ach ne, ach ne“, kdyby se pohnula. Dostal jsem se tam, kam jsem potřeboval, a ona tam zůstala a jen mě sledovala. Pořídil jsem snímek, ale věděl jsem, že ten snímek, který chci, byl, kdybych byl více z očí do očí, tak jsem se přikrčil. Měl jsem čas na pár fotek, pak se odrazila.
Byl to jeden z těch okamžiků, kdy chcete tento obrázek umístit na pevný disk a do cloudu a několikrát jej zálohovat, protože víte, že jste zachytili uštěpačný okamžik.
Jistě, ostatní lidé souhlasili. Ta fotka je nyní docela dobře známá. Bylo použito a vytištěno po celém světě.
Skryté: Zvířata v antropocénu je nyní v prodeji
Hidden: Animals In The Anthropocene od Jo-Anne McArthur je nyní v prodeji a je vydáván nakladatelstvím We Animals Media.
Další informace o práci Jo-Anne najdete zde.
Jo-Anne také spoluzaložila Unbound, multimediální dokumentární projekt zdůrazňující ženy v ochraně přírody.
Podívejte se na vítěze Fotografa přírody roku 2022-2023
10 nejlepších tipů pro fotografování divokých zvířat
Nejlepší knihy o konferenčním stolku o fotografii
